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——讀沈保珩先生捐贈(zèng)書畫作品所感

感謝淮南市博物館沈汗青館長(zhǎng)的信任,，有幸參與整理了沈保珩先生捐贈(zèng)的書畫作品，得以有機(jī)會(huì)讀到近五百件的作品原作,，幀幀過(guò)手編目之際,，亦是內(nèi)心由躁而靜、心靈受到洗禮的過(guò)程,。先生作品踵接文脈,、源清本正，其意義之于當(dāng)下,、于我等后學(xué)而言,，就如何學(xué)習(xí)優(yōu)秀的傳統(tǒng)，如何才是傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)方法及途徑,，是一個(gè)生動(dòng)極好的范例,。
一
沈先生名保珩，字佩,。江蘇省揚(yáng)州市人,，生于1918年7月16日，卒于2010年1月5日,。由記載資料及存世的書畫作品風(fēng)格來(lái)看,，沈保珩先生的繪畫歷程大致分為三個(gè)階段：從二十世紀(jì)三十年代末至五十年代初，是其系統(tǒng)學(xué)習(xí),、創(chuàng)作的高峰期,。先后隨故鄉(xiāng)揚(yáng)州的郁桂巖先生學(xué)習(xí)人物畫、隨何其愚先生學(xué)習(xí)花鳥畫,，得到極為正統(tǒng)而有效地中國(guó)畫傳統(tǒng)技法的系統(tǒng)訓(xùn)練,。在這十余年間,，先生極為勤奮，繪畫不輟,，不光是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的各種技法有了全面的領(lǐng)悟和掌握,，還在隨兩位先生習(xí)畫的同時(shí)，親眼見到并臨摹了大量的前代及當(dāng)時(shí)諸多名家的繪畫作品原作,，這為日后繪畫風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ),。從五十年代初至七十年代末，受時(shí)代因素的影響,，先生由揚(yáng)州至安徽諸地參加工作,，除了在五十年代以及七十年代的后期，創(chuàng)作了一些花鳥畫作品外,，其余只是練功式的書畫練習(xí),，幾乎沒(méi)有真正意義的人物畫創(chuàng)作活動(dòng)，是其創(chuàng)作的低谷期,。進(jìn)入八十年代,，先生迎來(lái)了書畫創(chuàng)作的再一次高峰，創(chuàng)作了許多極具特色的人物畫與花鳥畫,，參加了許多展事活動(dòng),，屬于其的繪畫精品大多創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。從整理編目的沈保珩先生捐贈(zèng)書畫作品來(lái)看,，先生的作品數(shù)量以花鳥畫最多,，人物畫次之，書法再次之,，山水畫只是偶見,。
二
沈保珩先生習(xí)畫當(dāng)由人物畫為始。1937年入同鄉(xiāng)畫家郁桂巖先生門下,，學(xué)習(xí)工筆仕女畫,。郁桂巖（1859—1939），原名郁榘,字桂巖,邗上(今江蘇揚(yáng)州)人,，擅仕女,工山水,。從現(xiàn)存的作品可以看到，在先生從郁氏習(xí)畫的二年時(shí)間里,，并不僅僅研習(xí)仿摹郁氏一家的技法與風(fēng)格,，而是取法眾家，這從諸多存世作品畫面中的款識(shí)內(nèi)容得到例證,。以《摹朱真傍虎仕女圖》為例,，畫面款識(shí)即為原作之原文：癸已新秋仿桃花庵主筆意于語(yǔ)冰閣之南窗，群玉外史朱真,。此作當(dāng)為摹品,，即以紙覆于原作之上,，為防止損傷原作，純以墨線勾勒而成,，在原作需要設(shè)色及暈染的部位,，均以文字在摹品上標(biāo)注清楚，款識(shí)字體形態(tài)大小,、印章文字式樣位置均為原作位置,。如此直接對(duì)作品原跡覆摹的方法，對(duì)于學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的造型與技法具有事半功倍的效果,，是傳統(tǒng)教育中師徒相授常用的方法，但只限于教授入室的弟子,。由此可以想見,，郁桂巖先生在教授沈保珩先生學(xué)習(xí)繪畫時(shí)不是狹隘保守的、圉于一家一法的想法,，而是一種廣博開放的,、兼收并取的理念。正是有了這種教育理念,，郁氏能出示其所藏名家繪畫真跡,，指導(dǎo)沈保珩先生研讀學(xué)習(xí)。正是在這種環(huán)境中,，先生得以廣泛的研讀,、仿摹當(dāng)時(shí)能夠見到的、諸多名家的原作真跡,，如：汪圻,、改琦、吳鐘侯,、王素,、仇英、陳清遠(yuǎn),、湯祿名,、朱真、潘恭壽,、巫小咸,、惜花外史等名家的作品，直接汲取關(guān)于仕女畫的相關(guān)知識(shí),，為其一生的仕女畫創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。
進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代后，先生漸入創(chuàng)作佳境,，先后創(chuàng)作出許多工筆重彩的人物畫作品,，除了仕女畫題材為主外,，還創(chuàng)作了一些仙佛類題材的作品。在創(chuàng)作手法上,，在創(chuàng)作工筆重彩的同時(shí)開始了寫意人物的創(chuàng)作,。這些作品線條飄逸簡(jiǎn)適，人物儀態(tài)端莊文靜,，勾畫精微,，筆墨舒展，用筆細(xì)麗秀挺,，敷色清淡和諧,。在表現(xiàn)畫面意境的同時(shí)，更注重作品的敘事性,、抒情性,、故事性。先生自己最喜歡的作品《仿改琦百美圖》（四卷本）,，該作品為絹本,，水墨設(shè)色，高31厘米,，總長(zhǎng)1008厘米,，費(fèi)時(shí)兩年完成，是先生“隔了30年后重新畫仕女的開始”,。作品名為仿改琦,，實(shí)際除布局以改琦為本外，在人物造型,、景物安排,、細(xì)部處理上，都體現(xiàn)著沈保珩先生自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫的理解與表現(xiàn),。長(zhǎng)卷畫面分為春,、夏、秋,、冬四個(gè)部分,，依照節(jié)令的特點(diǎn)，安排了古代婦女拜月,、聚會(huì),、摘果、劃船,、梳妝等各種生活場(chǎng)景,。卷中繪仕女100位，童子6位。畫面工筆與小寫意筆法互用,，設(shè)色溫潤(rùn)典雅,，人物造型纖細(xì)清瘦，簡(jiǎn)潔生動(dòng),，營(yíng)造出人與自然的和諧景致,。
三
1940年的冬天，沈保珩先生轉(zhuǎn)師何其愚先生門下研習(xí)花鳥畫,，直至1948年,，前后學(xué)畫八年。何其愚(1891—1958)原籍鎮(zhèn)江,，后隨父寓居揚(yáng)州,。名如，字學(xué)衡,，一字學(xué)恨,，號(hào)其愚。初受父親熏陶學(xué)習(xí)書畫,，又師從陳錫蕃，工小寫意花鳥畫,，具有新羅山人筆意,，且創(chuàng)有花繁葉茂、鳥語(yǔ)花香的意境和韻味,，其詩(shī),、書、篆刻造詣亦深,。新中國(guó)成立初期,，與魏紫熙、林散之,、錢松巖等一起被聘為江蘇省國(guó)畫院首批畫師,。沈保珩先生在四十年代隨何其愚先生學(xué)畫期間，甚是勤奮,，此次整理編目的作品中,，這段時(shí)間的畫稿就達(dá)250件之多，其余散佚,、遺失,、損壞、贈(zèng)人的更是不計(jì)其數(shù),。這些畫稿形制有扇形,、團(tuán)扇形、條屏、中堂等,。風(fēng)格有純水墨,、水墨設(shè)色兩種，純水墨類的作品以寫意線描為主,，如《梅竹綬帶圖》,、《竹枝綬帶圖》、《水仙梅石綬帶圖》,，亦有線描與水墨皴擦點(diǎn)染相結(jié)合的,，如《禽棲桂枝圖》、《柏樹綬帶圖》,；水墨設(shè)色類的作品多以水墨立骨,，以色畫鳥禽魚蟲等而成，如《紫藤金魚圖》,、《白蓮雙蜓圖》,。亦有水、墨,、色相融合,，以沒(méi)骨法點(diǎn)染而成的作品，如《紫薇鸚鵡圖》,、《芙蓉》,、《碧桃柳枝圖》。由畫面款識(shí)可知,，多為臨,、仿、摹何其愚先生的作品,，亦有署名臨,、摹陳康侯、王素,、惲壽平等人的作品,，由此亦可推見，何氏對(duì)于沈保珩先生的教育方法與理念與郁氏大體相同,。畫面中所描繪的題材眾多,，多為社會(huì)喜聞樂(lè)見，植物有：梅花,、菊花,、桃花、桂花,、茶花,、月季花、芙蓉花、紫藤,、紫薇,、松樹、梨花,、竹子,、芭蕉、水仙,、柳樹,、荷花、海棠,、菖蒲等,；禽鳥魚蟲類有：麻雀、白頭,、綬帶,、八哥、鷯哥,、鸚鵡,、白鶴、貓,、雄雞,、鴨、金魚,、鱖魚、鯉魚以及蜻蜓,、蝴蝶等草蟲,。令人感動(dòng)的是，沈保珩先生在其八十高齡的時(shí)候,，還用硫酸拷貝紙臨習(xí)了鄭乃珖,、于非闇、俞致貞等人的花鳥畫小品,。這些作品一絲不茍,，從勾線到設(shè)色，均能看到先生安靜樸實(shí)的心境,，充分反映了老一代藝術(shù)家孜孜不倦的學(xué)習(xí)心態(tài),。
現(xiàn)存花鳥畫作品有明確紀(jì)年的是創(chuàng)作于1941年的《白頭月季竹石圖》，該作品是沈保珩先生隨何氏學(xué)畫約兩年時(shí)創(chuàng)作的,，為紙本水墨設(shè)色,，高111厘米，寬39.5厘米，畫面構(gòu)圖學(xué)習(xí)何氏風(fēng)格,，右下角出一勾勒涂色之石,，石下簇生坡草，傍石生兩枝月季,，花,、葉設(shè)色滋潤(rùn)古雅，石上生竹三竿,，一斜兩直,，竹竿竹葉以墨為之，墨色濃淡相宜,，明凈厚樸,，兩只白頭鳥棲于橫斜竹枝上，動(dòng)靜相間,，整個(gè)畫面繪畫語(yǔ)言統(tǒng)一,，氣韻和諧，該是先生此時(shí)期的佳作,。
沈保珩先生自習(xí)花鳥畫以來(lái),，研習(xí)、創(chuàng)作未有間斷,，除六十年代可見的存世作品較少外,，幾乎每個(gè)時(shí)代都有佳作。如創(chuàng)作于五十年代的《四條屏》,，紙本,，水墨設(shè)色，均為高125厘米,，寬22厘米,，分別為《臘梅八哥圖》、《柳燕圖》,、《竹石雙雀圖》,、《紫薇芭蕉白頭圖》。畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快,，幅幅獨(dú)立,，合而豐神，用筆爽利,，設(shè)色清潤(rùn)可人,，鳥雀神態(tài)各異，尤其是《竹石雙雀圖》中的墨竹,，歷六十年至今,，亦然滋潤(rùn)如新,。另一件創(chuàng)作于五十年代的《鸚鵡梅花圖》，紙本,，水墨設(shè)色,，高95.5厘米，寬33.5,，無(wú)款,。畫面亦是構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，墨筆古雅不厲,，以線圈梅,，復(fù)以色點(diǎn)染花心，鸚鵡設(shè)色斑斕,，靈動(dòng)有神,。
八十年代，沈保珩先生在進(jìn)行寫意花鳥畫創(chuàng)作的同時(shí),，利用畫工筆仕女的手法創(chuàng)作出了一批工筆花鳥畫,，取得了極好的成果。如創(chuàng)作于1987年的《素馨圖》,，紙本,，水墨設(shè)色，高129.3厘米,，寬 65.4厘米,。這件作品充分體現(xiàn)了先生敷色“清淡和諧”的特點(diǎn)，整個(gè)色調(diào)均以綠色,、白色和老黃色有機(jī)渲染而成,，氤氳之中透漏出清雅氣息。作品《老圃秋容》,，紙本,，水墨設(shè)色，高68厘米,，橫132厘米,，,；《疏影暗香》,，紙本，水墨設(shè)色,，高66.5厘米,，橫131.5厘米。這兩件橫幅作品都創(chuàng)作于1988年,，《老圃秋容》設(shè)色秾麗而不俗艷,，《疏影暗香》敷色清雅而有生機(jī),，體現(xiàn)了沈保珩先生多方探求的狀態(tài)。
四
通過(guò)對(duì)沈保珩先生書畫創(chuàng)作歷程的了解,，以及對(duì)其存世書畫作品的分析,，可以看到一條比較清晰地繪畫理論線索，即：師前賢,、奠基礎(chǔ),，師造化、育畫格,，寓美善,、寫心境。
沈保珩先生深知師前賢是為了求得入門的途徑,，因而不可拘泥于前賢,，創(chuàng)作的作品之中要有自己真切的感受，才是學(xué)習(xí)藝術(shù)的宗旨,。因此,，先生在系統(tǒng)師法前賢之外，將目光投向身外四周的大自然,，在博大精微的自然中體味感悟,，去探尋造化本源。于是,，沈保珩先生在自己居住的房前屋后的空地上開辟小圃,，種上那些自己喜歡畫的那些花兒草兒，有竹子,、牡丹,、紫藤、芍藥等等,，由芽而葉,，再由花而實(shí)，隨歲序更替,，仔細(xì)觀察它們生長(zhǎng)中的微妙特征,。觀魚或游或靜，觀鳥或翔或棲,，在這些靜動(dòng)互換的瞬間,，感受著它們的種種神態(tài)。沈保珩先生在其64歲那年的初秋,，獨(dú)自游歷了黃山,，登上了鯽魚背，在深山之中,，感受著大自然的美麗與神奇,，這種切身的感受是獨(dú)一的,。很多時(shí)候，不是要面對(duì)事物去描摹它的外形,，關(guān)鍵是用心與其對(duì)話,，找尋到哪種只屬于個(gè)體的真切感受。就是在這樣師前賢與師造化交替的狀態(tài)下,，心目長(zhǎng)相往返,，性情得以涵泳，畫格得以蒙養(yǎng),。沈保珩先生再進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),，將自己的情感與感受融入內(nèi)里，使作品的面貌在不經(jīng)意間發(fā)生微妙的變化,，鮮活,、溫潤(rùn)縈繞于畫面。這大概就是造化融于心而現(xiàn)于紙,，幻化出心蓮瓣瓣,。

（耿廣春）