“文藝要服務(wù)人民,，就必須積極反映人民生活”“典型人物所達(dá)到的高度,，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度”……如今的舞臺(tái)上,，不少現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀作品開始涌現(xiàn),。那么，要將現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作推向高峰,，需要怎樣的付出和打磨,？還面臨哪些困難？在文化部主辦的全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演上,，記者采訪了多部現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀劇目的主創(chuàng),、主演，他們分享了創(chuàng)作排演的經(jīng)驗(yàn),，也表達(dá)了期望和建議,。
河南豫劇院三團(tuán)創(chuàng)排的豫劇現(xiàn)代戲《焦裕祿》在去年的第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，榮獲了文華大獎(jiǎng),，而三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),、主演賈文龍也摘得文華表演獎(jiǎng)。許多觀眾在走進(jìn)劇場(chǎng)前還有疑問：一部現(xiàn)實(shí)題材主旋律作品究竟能有多大藝術(shù)魅力,？在看過了李雪健主演的電影,、王洛勇主演的電視劇后，表示“難以想象豫劇能有怎樣的超越”……
“觀眾的這些疑問也一直伴隨著《焦裕祿》的整個(gè)創(chuàng)排過程,，到現(xiàn)在依然鞭策我們做得更好,。”對(duì)賈文龍來講,，推高現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作門檻和創(chuàng)作難度的因素之一就是與觀眾的距離太近,、相關(guān)成功作品多，因此要求自然就高，“為了做出突破,，我多次采訪曾經(jīng)在焦裕祿身邊工作過的人,，聽老人們講焦書記的故事，還跟焦裕祿的女兒進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的溝通交流,，詳細(xì)了解焦裕祿的工作及待人接物方式,。”
賈文龍還特別研究了焦裕祿的許多照片,，尤其盯著那張雙手叉腰的經(jīng)典照片,，他模仿了無數(shù)遍。后來他叉腰在舞臺(tái)出現(xiàn)時(shí),，觀眾直呼“像極了”,。賈文龍說，“從生活中‘尋找’人物原型,、積累藝術(shù)素材,，為本劇打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)�,！�
直面我軍現(xiàn)代化建設(shè)和新軍事變革的話劇《兵者·國(guó)之大事》在創(chuàng)作時(shí)則遇到了另一難題——“此前的軍事題材作品往往聚焦于表現(xiàn)英雄,、軍民關(guān)系、基層連隊(duì)生活,，缺少正面反映軍隊(duì)現(xiàn)代化訓(xùn)練和軍事變革的佳作,，更少有人敢于觸碰軍隊(duì)中的一些惡習(xí)和其他尖銳問題�,！痹搫【巹≈�,、中央軍委政治工作部話劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)李寶群說,，“沒有借鑒,，只能摸著石頭過河�,！�
大變革中的指戰(zhàn)員在想什么,？從2014年開始，李寶群和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次全程參與重大軍事演習(xí),、大量閱讀國(guó)內(nèi)外各重要軍事變革歷史,、并請(qǐng)來軍事顧問全程指導(dǎo)……“一次急行軍，我們和戰(zhàn)士一起坐軍車,，輾轉(zhuǎn)上千里,。一路采訪了近百人，上到高級(jí)指揮員,，下至一線戰(zhàn)斗員,。那些鮮活的細(xì)節(jié)、多樣的人物性格，精彩程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們想象,�,！�
可見，無論面對(duì)常見主題,，還是生疏內(nèi)容,，創(chuàng)作的法寶無疑就是深入現(xiàn)實(shí)生活、積累素材,、找尋靈感,。“現(xiàn)在《兵者·國(guó)之大事》演了100多場(chǎng),，觀眾尤其是軍隊(duì)官兵反響特別強(qiáng)烈,，他們普遍表示在其中看到了自己的影子，這是他們正在經(jīng)歷的,�,！崩顚毴赫f。
全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演上,，豫劇《焦裕祿》,、話劇《兵者·國(guó)之大事》，以及講述鄉(xiāng)村女教師在貧困小山村30年堅(jiān)守教育,、奉獻(xiàn)青春的湘劇《月亮粑粑》等一系列作品,，均獲得了很好的社會(huì)反響�,！爸�,，抗日神劇、胡編亂造歷史劇反映了一種繞開現(xiàn)實(shí),、回避現(xiàn)實(shí)矛盾的創(chuàng)作心態(tài),。而現(xiàn)在，他們的市場(chǎng)越來越小了,�,！睂＜乙詾椋瑒�(chuàng)作者要拿出直面現(xiàn)實(shí)的情懷,、擔(dān)當(dāng)和勇氣,，才能與觀眾的期待形成共鳴。
“一味為現(xiàn)實(shí)唱贊歌,、做粉飾,，觀眾則會(huì)滋生負(fù)面情緒，要相信文藝工作者的責(zé)任心,�,！敝鲃�(chuàng)者一致表示希望文化主管部門更多地尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,。“文藝作品也要有問題意識(shí),。不回避問題,、旨在解答問題，一部劇才算發(fā)揮了更大的意義,�,！崩顚毴赫f，“軍隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)和老百姓看過《兵者·國(guó)之大事》之后,，都表示有正氣,、出惡氣、鼓舞士氣——看到了軍隊(duì)之前存在的諸多積弊,，理想信念的樹立則為時(shí)代補(bǔ)了鈣,。”
“現(xiàn)實(shí)題材成功與否不是看題材有多宏大,、主題多昂揚(yáng),，而應(yīng)在藝術(shù)上下功夫，尤其塑造人物要突破公式化,、概念化的表達(dá),，必須進(jìn)行細(xì)致的藝術(shù)加工�,！崩顚毴赫劦�,，現(xiàn)在不少創(chuàng)作者缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切和思考，喜歡閉門造車,、想當(dāng)然,，“創(chuàng)作不是技術(shù)工作，沒有生活的積累,、藝術(shù)的升華,，拼湊的作品必然沒有沖擊力�,！�
對(duì)此,，中國(guó)兒藝演員、兒童劇《紅纓》導(dǎo)演馬彥偉表示,，要讓玩著手機(jī)、平板電腦的孩子認(rèn)真聽你講故事,，就必須加強(qiáng)作品的觀賞性和藝術(shù)性,，“現(xiàn)實(shí)生活千姿百態(tài)，每個(gè)人的故事都是那么鮮活,、具體,、感人,。對(duì)這些素材以細(xì)致打磨，不斷絞盡腦汁,，才能煥發(fā)出動(dòng)人力量,。”
湘劇《月亮粑粑》在保留濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地域特色的基礎(chǔ)上,，把戲曲的程式化與音樂舞蹈融合在一起,，使全劇呈現(xiàn)出質(zhì)樸、貼近和感人的藝術(shù)效果,。中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)萬素評(píng)價(jià)說,，“劇作家的巧妙構(gòu)思不僅給觀眾留下一抹暖色和溫馨，同時(shí)也展現(xiàn)了最美鄉(xiāng)村教師故事表層下幽深的旨趣,�,！�
藝無止境，不斷打磨提高,，才能更上層樓,。“首演400多場(chǎng)以來,，《焦裕祿》的劇本修改多達(dá)24次,，舞美設(shè)計(jì)修改也有6次。獲獎(jiǎng)之后,，我們還在邊演邊改,，作品沒有最好、只有更好,�,！辟Z文龍表示。（記者 鄭海鷗）
