今年春晚，北京舞蹈學(xué)院的作品《喜上枝頭》驚艷亮相,，作品以“喜鵲登枝”為靈感,，完美地將整個舞臺打造成一幅巨型的宋代國畫，丹青之境繪出無盡風(fēng)雅,，可謂極致的東方美學(xué),。
自古以來，舞蹈之美,，在于它能夠跨越時間與空間,，成為一種永恒的藝術(shù)。同是北京舞蹈學(xué)院的作品,，同是華宵一女士的領(lǐng)舞,，《喜上枝頭》相對于去年的《錦鯉》，卻彰顯迥然不同的特色,，其創(chuàng)意之巧,、舞姿之美、色彩之雅,、手法之妙,，堪稱文化盛宴，又為藝術(shù)經(jīng)典,，帶給觀眾沉浸式的視聽體驗,。
意深——舞蹈與繪畫的邂逅
金蛇迎年,，喜鵲報春�,！断采现︻^》巧妙地將舞臺化作一卷宋畫,。橫軸豎幔之間，10只報春“喜鵲”從古卷中躍然而出,。美好春光喚醒畫中“喜鵲”,，華宵一與眾舞者在枝丫上靈動雀躍，表達(dá)新的一年好運將至的期許,。
眾所周知,，宋畫技法極為精湛，以筆觸細(xì)膩,、意境深遠(yuǎn)著稱,，特別是山水花鳥畫，在宋朝迎來了獨樹一幟的黃金時代,。編導(dǎo)參考大量宋畫作品,，尤其從南宋畫家林椿的《十全報喜圖》中獲取靈感，將宋畫的美學(xué)哲學(xué)完美地轉(zhuǎn)譯為舞蹈中的構(gòu)圖邏輯,。通過深刻借鑒宋代繪畫的美學(xué)，舞美設(shè)計不僅還原了當(dāng)年畫作的精髓,，更注入了當(dāng)代美學(xué)的元素,，展現(xiàn)出更為廣闊的視野和潛力。如果說龍年《錦鯉》的創(chuàng)新在于為空間“做加法”,，開拓了新的維度,；那么蛇年《喜上枝頭》的創(chuàng)新則作了一個優(yōu)雅的“轉(zhuǎn)身”，反其道而行,，為空間“做減法”,，它將舞蹈“裝裱入畫”，似乎要把立體空間“塞”回到平面,。當(dāng)舞臺變成一方宋畫尺牘,，背景成為留白氤氳的宣紙，舞者便化作工筆描摹的墨痕,，營造出工筆花鳥的極美意境,。舞畢時，“喜鵲落窗”登門報喜,，將幸福吉祥帶進(jìn)千家萬戶,。
喜鵲自古以來都是“吉祥”的象征，舞蹈節(jié)目《喜上枝頭》首次把沉浸式觀看方式帶到了春晚的舞臺上,，觀眾自始至終就像在欣賞中國畫一般,，幾乎每一幀畫面里都有非常精美非常耐看的定幀,，讓人盡享其中的古典之美。
舞美——美學(xué)與意蘊的融合
用工筆勾勒出舞蹈,，這在春晚舞臺上尚屬創(chuàng)舉,。《喜上枝頭》以中國古典舞為基礎(chǔ),，通過細(xì)膩的肢體語言和流暢的動作銜接,，模擬喜鵲報春的姿態(tài)。舞者們的動作輕盈靈動,，既展現(xiàn)了喜鵲之俏皮,，又傳遞出節(jié)日之喜慶。
舞蹈,，被譽為“生命的旋律”,，每一次的旋轉(zhuǎn)，每一次的跳躍,，都是對生活的熱愛與追求,。《喜上枝頭》正是一幅工筆畫般的舞蹈,，“細(xì)膩的平面美”貫穿始終,，舞出了藝術(shù)舞蹈的靈動與內(nèi)涵。多處剪影的運用更是剝離了立體細(xì)節(jié),，只留下氣韻流轉(zhuǎn)的線條,，將所有的視覺重心都集中在平面構(gòu)圖之中�,！断采现︻^》分為三個部分：第一部分“喜鵲枝頭”,。開場時喜鵲立枝頭歡快地鳴叫，呈現(xiàn)出迎春的活潑氛圍,。第二部分“天空翱翔”,。隨著音樂的變化，舞者們通過群舞的形式表現(xiàn)出自由翱翔的意境,。第三部分“房中觀鵲”,。最后一段，通過移動道具窗戶,，觀眾看到舞蹈者們在房間內(nèi)觀察喜鵲的情景,。在造型編排上，導(dǎo)演幾乎是逐幀為畫卷做“工筆點染”,，倘若仔細(xì)觀看,，便會發(fā)現(xiàn)10只喜鵲分別呈現(xiàn)了從獨舞、雙人舞,、三人舞一直到十人群舞的不同舞段,，寄托不同寓意的祝福,。
《喜上枝頭》的舞美設(shè)計真的如同一幅卷軸，舞者們?nèi)缤剿嬛腥�,，翩翩起舞之中,，東方美學(xué)與意蘊在此間自然生成而流淌，為觀眾帶來了視覺與文化的雙重享受,。
色雅——審美與情感的共鳴
《喜上枝頭》的色彩搭配主要源自傳統(tǒng)國畫中的“青綠”“靛藍(lán)”“素白”和“茶褐”,，這些色彩使得整個舞臺色調(diào)更加鮮活，跳出寫實的局限,，展現(xiàn)出舞臺的生機與活力,。
從美學(xué)的范疇說，舞蹈的色彩運用旨在通過視覺上的沖擊,，激發(fā)觀眾的情感共鳴和審美體驗,。《喜上枝頭》將復(fù)雜的故事情節(jié)省略,，用素雅的色彩豐潤人物,，賦予人物歡快地跳舞，可以讓觀眾感受到新春的喜悅,。整幅畫面營造出一種輕松愉快的氣氛,，值得注意的是，色彩和線條的完美結(jié)合使得畫面更加簡潔而富有美感,，靛藍(lán)為鵲,，青綠為松，素白為幕,，茶褐為枝，還原宋代繪畫的雅致美學(xué),。舞臺背景通過與舞者的互動,，實現(xiàn)了動態(tài)與靜態(tài)的完美交融。舞臺上,，時而鵲立枝頭,，時而繞枝盤旋，時而空中翱翔,，時而結(jié)伴群舞,，創(chuàng)作者弱化寫實，突出寫意,，青松綠與瓷器藍(lán)絕配,，茶褐枝與素白幕映襯，舞者們化身為那細(xì)膩的墨痕和生動的色彩,，每一幀都美得像壁紙,，美得像定格畫中的特鏡,，讓“送喜”的美好寓意更加鮮明。
每年春晚都是萬眾期待的盛典,，而其中深受矚目的舞臺色彩總是讓人心旌蕩漾,。不得不說，《喜上枝頭》的色彩功能被發(fā)揮得淋漓盡致,，難怪網(wǎng)友們觀后驚呼“幀幀如畫”“美到心坎”,。
韻長——藝術(shù)與文化的對話
人在畫中舞，舞在畫中繪,�,！断采现︻^》盡顯國風(fēng)古韻，不僅展現(xiàn)了絕美的藝術(shù)風(fēng)采,，還完美融合了東方美學(xué)的深邃與細(xì)膩,，仿佛帶領(lǐng)觀眾踏入了一個古典而幽雅的藝術(shù)殿堂，令人禁不住為之傾倒,。
節(jié)目里用了春晚史上最大的道具,，在“畫卷”中搭建了一個寓意“送喜”的松枝，簡直探出“畫框”,，模糊了平面和立體的界限,。一株枝頭，一副留白,，《喜上枝頭》渲染出中華文化美到骨子里的意境,。當(dāng)國畫般的質(zhì)感配上靈動又輕巧的“喜鵲”之姿，《十全報喜圖》《松梅喜鵲》《梅雀圖頁》等經(jīng)典國畫便活了起來,，既有古典舞的柔美與含蓄,，又不失現(xiàn)代舞的靈動與創(chuàng)新。演員在樹上樹下起舞,，形成徐徐展卷的國畫,，每個舞姿猶如筆墨，亦緩亦急,，亦濃亦淡,，畫中起舞，舞中繪畫,，每一個轉(zhuǎn)身,，每一次飛揚，都精準(zhǔn)地捕捉到了喜鵲的神態(tài)與情感,，讓人仿佛置身于那片生機勃勃的林間,，與喜鵲共舞，同春天對答，共享這份來自自然的喜悅,。隨著《喜上枝頭》的落幕,，屬于我們的這個春天也在期待中悄然降臨。
舞蹈之美,，如同一幅流動的畫卷,。那些舞者裙擺輕輕晃動的剎那，猶如春風(fēng)拂面,，蘊含著濃濃的優(yōu)雅與詩意,。這不僅是一場舞蹈與繪畫的跨界融合，更是傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的一次深情對話,，讓人回味悠長,。
（徐瑞成）
