鼎是中國(guó)古代文明中最為重要的器物之一,，它的用途廣泛,，除了作為食器、禮器,、樂(lè)器和裝飾品使用之外,，更是代表著傳國(guó)重器，具有國(guó)家和權(quán)力的象征意義,。
在安徽楚文化博物館內(nèi)的楚文化陳列展廳內(nèi),，就陳列著多種青銅鼎,其中有一款名為集脰太子鼎。這件鼎極具楚文化特色,鼎身為扁鼓腹,左右耳部都刻有銘文,，分別為“集脰”和“太子鼎”,。鼎上有蓋，蓋面圓拱形,，中部有銜環(huán)鼻鈕,，外部有兩圈凸弦紋，外圈弦紋上分布著三個(gè)立體雕小臥獸,。鼎的腹部淺,，有三條高蹄足，腹部有一條突弦紋,，足上部裝飾有浮雕獸首,。
該館講解員孫曉菲介紹說(shuō)，集脰太子鼎是戰(zhàn)國(guó)晚期楚國(guó)的青銅器,，1933年出土于壽春楚王陵區(qū)的李三孤堆楚王墓,。
壽春楚王陵區(qū)位于壽春城遺城東南部。據(jù)《越絕書(shū)》記載：“壽春東鳧陵亢者,，古諸侯王所葬也,。”現(xiàn)已探明十余座大型封土墓,，部分墓葬還發(fā)現(xiàn)有車(chē)馬坑,，其中著名的墓冢有李三孤堆、武王墩,、大孤堆,、小孤堆、望壩孤堆,、黃泥孤堆,、嚴(yán)氏孤堆等,。
據(jù)史料記載，戰(zhàn)國(guó)末期,，楚國(guó)移都?jí)鄞�,，地處江淮的壽春一躍而成為楚國(guó)的政治、軍事,、經(jīng)濟(jì)和文化中心,，楚國(guó)公卿貴族、將佐軍士,、工商庶民一時(shí)俱來(lái),，壽春城很快就成為兩千多年前最繁華的大都會(huì)之一。國(guó)寶重器,、金玉珠寶,、甲車(chē)武器、文賦書(shū)簡(jiǎn),、工匠技藝等楚文化精華畢集壽春,，極盡繁華盛世。
楚國(guó)在江淮經(jīng)營(yíng)四百余年,，在這個(gè)歷史進(jìn)程中,，不僅疆域東擴(kuò)，而且江漢楚文化與本土淮夷文化不斷碰撞,、融合,，最終形成了以壽春為中心的特色鮮明的江淮楚文化。
李三孤堆墓是楚國(guó)晚期楚幽王熊悍之墓,，位于今我市謝家集區(qū)雙廟村,。
1923年春，當(dāng)時(shí)地名為謝家集區(qū)朱家集村“李三孤堆”的一個(gè)農(nóng)民在田里勞作時(shí),，偶然發(fā)現(xiàn)了鼎、壺,、鏡等青銅器具,。他雖然不認(rèn)識(shí)這些物品，但感覺(jué)這些東西應(yīng)該都是很值錢(qián)的古董,。消息不脛而走,，這自然吸引來(lái)了盜墓人的覬覦。1933年和1938年,，楚幽王墓兩次被盜,，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，出土各類(lèi)文物4000余件,，以青銅器為主,，這些文物時(shí)代明確,、文化面貌清晰，成為楚國(guó)晚期器物斷代的標(biāo)準(zhǔn)器,，受到國(guó)內(nèi)外考古學(xué)家,、歷史學(xué)家和古文字學(xué)家的高度關(guān)注。其中著名的有國(guó)寶級(jí)文物鑄客大鼎（楚大鼎）,，以及王后少府升鼎,、集脰太子鼎等。
1981年,，安徽省文物工作隊(duì)的調(diào)查發(fā)掘表明,，該墓墓口東西長(zhǎng)41.2米，南北寬40.2米,，墓口以下設(shè)有九級(jí)臺(tái)階,，深15米，墓口東端有一條22.4米的斜坡墓道,。根據(jù)李三孤堆墓的形制,、規(guī)格及出土相關(guān)器物綜合判斷，學(xué)術(shù)界基本確認(rèn)此墓就是楚幽王墓,。
李三孤堆楚王墓的發(fā)現(xiàn),，拉開(kāi)了楚文化研究的序幕。
據(jù)孫曉菲介紹,，集脰太子鼎是一種青銅烹飪器,，其功能主要是用于烹飪食物。
由于鼎名為集脰太子鼎,，看到這個(gè)名字,，很多人會(huì)不禁想問(wèn)，這是不是太子用過(guò)的器具,？根據(jù)學(xué)者觀點(diǎn),，“集脰”可能為楚國(guó)掌管王室飲食的機(jī)構(gòu),而“太子”可能是楚幽王為太子時(shí)的稱(chēng)呼。學(xué)者根據(jù)楚幽王幼年即被立為太子且在位期間未立太子的情況,，推測(cè)此物為楚幽王為太子時(shí)工匠所做,，所以名為“太子鼎”。
這種鼎的出現(xiàn)反映了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器皿的多樣性和實(shí)用性,。在公元前475—公元前221年的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,，長(zhǎng)江和黃河流域廣大地區(qū)形成了七個(gè)諸侯國(guó)，各國(guó)之間相互競(jìng)爭(zhēng)激烈,，用于戰(zhàn)爭(zhēng)的青銅兵器增多,。同時(shí)，也出現(xiàn)了一些純粹用于生活的青銅器皿，這些青銅器皿不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治,、經(jīng)濟(jì)狀況,，也展示了青銅鑄造工藝的高超水平。
集脰太子鼎的表面裝飾精美,，采用了浮雕和圓雕技法,。鼎蓋上的三個(gè)臥獸和足部的浮雕獸首展現(xiàn)了生動(dòng)的動(dòng)物形象。兩耳上的銘文歷經(jīng)幾千年,，依然清晰可見(jiàn),。鼎的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更是體現(xiàn)了古代匠人的智慧，蓋中部有銜環(huán)鼻鈕,，既可以拎起,，蓋上設(shè)計(jì)的三個(gè)臥獸反過(guò)來(lái)還可以作為蓋足，這些設(shè)計(jì)不僅美觀,，也增強(qiáng)了鼎的穩(wěn)定性和實(shí)用性,。
集脰太子鼎的制作工藝還體現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)晚期青銅器制作工藝的高超成就，它不僅是一件實(shí)用的食器,，更像是一件藝術(shù)品,，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化水平和審美趣味，是研究楚文化不可多得的一件青銅器,。
（記者 李嚴(yán) 蘇國(guó)義 實(shí)習(xí)生 李笑冉 攝影報(bào)道）
