我閱讀《天空的流浪者》《鳥兒歌唱的地方》《寂靜的森林》這三部散文集的過程中,，每每會(huì)想起泰戈?duì)栠@位東方的靈慧詩(shī)人，同時(shí)也想到了海德格爾晚年在黑森洲的隱居和哲學(xué)思考的轉(zhuǎn)向,，他的后天人合一的哲學(xué),，給予工業(yè)化和后工業(yè)化時(shí)期的人們以靈性的啟迪。
新世紀(jì)之初,，盡管散文領(lǐng)域內(nèi)動(dòng)物題材的作品數(shù)量上越來越多,，層次也更加豐富，而關(guān)于鳥類的觀察和記錄,，規(guī)模性的涌動(dòng)則是近些年生態(tài)寫作成為熱點(diǎn)之后的事情,。葉梅、祖克慰,、羅張琴,、王族、傅菲等作家紛紛調(diào)整聚焦,，將觀察視角投射到鳥類群體之上。但是像高維生一樣,，集中于某一個(gè)地域,，將留鳥和候鳥統(tǒng)于一體加以系統(tǒng)性的構(gòu)建，尚屬罕見,。程虹教授在《尋歸荒野》一書中總結(jié)了自然文學(xué)的三大特征,，其中，強(qiáng)調(diào)地域感就是其中一個(gè)點(diǎn),。以此觀照高維生“長(zhǎng)白山鳥類三部曲”的話,，在外在形態(tài)上，高維生的自然觀察筆記或者說生態(tài)寫作,，就具備了兩個(gè)較為突出的棱角,。一方面，他筆下的鳥類落地于長(zhǎng)白山區(qū),，在原生性的勾勒基礎(chǔ)上,，凸顯長(zhǎng)白山鳥類的豐富與多元,。這其中，富爾河的地名貫穿于三部散文集中,，如果說長(zhǎng)白山尚擁有大區(qū)域的特性的話,，那么，富爾河則是作家展開自然觀察的具體載體,，但在這個(gè)小地方上,，集束了不同鳥類生存斗爭(zhēng)的光芒。除了獨(dú)特的地理單元之外,，作家筆下還記錄了諸多長(zhǎng)白山獨(dú)有的樹木,，雖然它們承擔(dān)了輔助性的功能，但這些植物同樣指向地域性的獨(dú)特,；另一方面,，通過兩年的觀察積累，在扎實(shí)的田野經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上,，作家已經(jīng)掌握了井口深挖的規(guī)律,，搭建了生態(tài)寫作的縱深。
生態(tài)散文是一種知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)緊密結(jié)合的散文體式,，經(jīng)驗(yàn)賦予生態(tài)散文特有的筆力,、個(gè)人化敘述、感染力,，知識(shí)體系則賦予生態(tài)散文觀念上的明確指向,。利奧波德在《沙鄉(xiāng)年鑒》序言中指出：“野生的東西在開始被摒棄之前，一直和風(fēng)吹日落一樣,，被認(rèn)為是極其平常而自然的,。我們所面臨的問題是：一種平靜的較高的‘生活水準(zhǔn)’，是否以值得犧牲自然的,、野外的和無拘束的東西為代價(jià),。對(duì)我們這些少數(shù)人來說，能有機(jī)會(huì)看到大雁比看電視更重要,，能有機(jī)會(huì)看到一朵白頭翁花就如同自由談話的權(quán)利一樣,，是一種不可剝奪的權(quán)利�,！彼倪@一番話道出了一個(gè)先驅(qū)者的先見之明,，在工業(yè)化、城市化急速狂飆的時(shí)代里,，人和自然之間同樣處于急速分離的過程中,，不僅自然景觀被人類進(jìn)步的科學(xué)技術(shù)所改造，更重要的是,，地球上幾乎每個(gè)角落都在遭遇物種多元性被破壞,，生物多樣性的退化一方面給人類生活帶來現(xiàn)實(shí)的危機(jī),，另一方面，源于人與自然的加速分裂,，使得人類在精神層面走向了和諧的反面,。基于高度物化的現(xiàn)實(shí)和人們對(duì)工具理性的過度崇拜,，意大利哲學(xué)家阿甘本憂心忡忡地發(fā)出預(yù)警,，他認(rèn)為如此下去，人將從人退回動(dòng)物,，甚至蛻變成怪物,。環(huán)境危機(jī)和精神危機(jī)的雙重重壓之下，今天的人們?nèi)〉昧嗽絹碓蕉嗟墓沧R(shí),，保護(hù)環(huán)境是第一步,，善待動(dòng)植物，生命倫理應(yīng)該外擴(kuò)到生物圈,，這是第二步,，而回到自然中去，與自然展開對(duì)話,，構(gòu)建主體心靈的和諧,，更深刻地去理解生命，則是更高的一步,。
“長(zhǎng)白山鳥類三部曲”在體例上大致相似,，每一本散文集皆由三個(gè)小輯構(gòu)成，其中前言和后序皆由作家親手制作,，從中可見高維生的真實(shí)體溫和內(nèi)心波動(dòng),。三部曲中，除了精確的觀察和記錄之外,，作者還代入了其他的線索,。因?yàn)樽骷业耐昃褪窃陂L(zhǎng)白山腳下度過的，所以,，諸如童年的追逐、攀登經(jīng)歷,，朋友姐夫講述的故事過往,，山民的自敘，另有其他插入性敘述,。以上這些片段在作品中承擔(dān)了調(diào)整曲線的功能,，如此避免了記錄的平鋪。就觀察對(duì)象而言,，有留鳥也有候鳥,，這樣,，季節(jié)變遷下長(zhǎng)白山的自然氣息一一呈現(xiàn)；有天空中的猛禽,，鷹隼類就有十幾種,，各有其習(xí)性和領(lǐng)地，也有樹枝上棲息的體型柔弱的鳥類,，這一類的記錄內(nèi)容居多,，另有水陸兩棲或者水上活動(dòng)的鳥類，如中華秋沙鴨等,。為了準(zhǔn)確描摹筆下鳥類的生活習(xí)性和外貌特征,，作家多采用地方俗語、諺語的用法,，像水扎子,、大頭蠻子、藍(lán)大膽,、土豹子,、夜貓子、小胖墩,、馬姑友子等,，這些鳥類的名稱可謂又土又形象。
談及生態(tài)理念,，《寂靜的森林》中的第一個(gè)作品《老鷂子》恐怕很能說明這個(gè)問題,。在富爾河畔，作家偶遇雀鷹捕殺喜鵲的行為,，這個(gè)時(shí)候,，哪怕是彈動(dòng)樹枝或者扔出一塊小石頭，就可以解救喜鵲的生命,。然而作家最終做了旁觀者,，他是如此自道的：大自然的法則就是如此殘酷，弱肉強(qiáng)食,，我不能參與進(jìn)去,，破壞生存的食物鏈條。作家在此處的無所行動(dòng),，與野外攝影師在非洲的境遇,，動(dòng)作一致，規(guī)格同一,，皆表達(dá)了對(duì)自然法則的充分尊重,。(劉軍)
