新時代古城的浮世繪
——黃丹丹小說集《天鵝之舞》序
黃丹丹是近年涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀青年作家之一，她作為安徽代表參加了2024年第九次全國青年作家創(chuàng)作會議,，出版小說集《孤城》《別說你愛我》,、散文集《應(yīng)知不染心》《一脈花香》等,，還曾榮獲全國散文原創(chuàng)大賽一等獎,、《美文》最受讀者喜愛的中篇散文獎和《小說選刊》最受讀者喜愛的小說家獎等多種文學(xué)獎項。在題材上,，黃丹丹與其他青年作家或描摹鄉(xiāng)村風(fēng)景,，或矚目都市經(jīng)驗不同，她立足家鄉(xiāng)所在的縣城——淮南壽縣,，著力挖掘這個小城的生活經(jīng)驗與文化傳統(tǒng),，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，為我們描繪了新時代古城的一幅幅浮世繪,。黃丹丹的小說如同一個個獨特的精神世界,，無論是短篇小說還是中篇小說，都以其細膩的筆觸,、深刻的主題和獨特的敘事風(fēng)格吸引著讀者,。
中國的縣城是政治文化的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，古代有皇權(quán)不下縣之說,，即外來的權(quán)力只統(tǒng)治到縣一級,，縣以下基本是鄉(xiāng)紳與宗族共治，這讓各地保留了豐富而獨特的文化傳統(tǒng),。在傳統(tǒng)中國的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中,，新的組織動員能力直接抵達每個村莊，但縣城作為一個相對獨立的單元仍然發(fā)揮著獨特而重要的功能,。在文學(xué)上也是如此,，通過一個縣城的面貌我們可以具體而微地感知到豐富的中國經(jīng)驗及其在時代中的變化,。柳青《在曠野里》描述了1950年代初陜西關(guān)中地區(qū)一個縣委書記朱明山帶領(lǐng)村民消滅棉花害蟲的故事，小說呈現(xiàn)了共和國初期的蓬勃朝氣,；路遙《平凡的世界》描述了從雙水村到一個省的改革全景,，其中原西縣城是重要節(jié)點，向上連接到黃原地區(qū)和省里,，向下通達到石圪節(jié)公社和雙水村,，小說也從整體上描繪出了改革開放初期充滿希望與奮斗的時代精神；張楚《云落》則描述了一個縣城新世紀以來的面貌,，讓我們從細密的文字中感知到中國的迅猛發(fā)展及其帶來的人心變化,。
黃丹丹的《天鵝之舞》也是這樣，她以專注熱情的眼光關(guān)注著縣城的每一個細微變化,，并將之轉(zhuǎn)化成了一篇篇小說,。需要提及的是，與上述作家筆下的縣城不同,，黃丹丹所在的縣城——壽縣是一座歷史文化名城,，有著豐厚的歷史積淀和文化積累。壽縣古稱壽春,、壽陽,、壽州，曾是楚國最后19年的首都,，也是淮南王劉安及其門客撰寫《淮南子》之地,，著名的淝水之戰(zhàn)、陳慶之北伐,、趙匡胤討南唐都發(fā)生在這里,，青苔斑斑的壽州古城初建于北宋初年，至今已有1000多年歷史,，這是國內(nèi)少有的保存完整的古代城池,，穿過古城東門，可以看到門下的青石板路已被軋出一道道車轍,，那是歷史的車輪碾過的痕跡,，飽含著歲月的滄桑。出生成長于這座古城的黃丹丹,，深受豐富的歷史文化傳統(tǒng)影響,，她筆下的縣城自然與其他作家不同。
其一,，黃丹丹小說中有著豐富的文化元素,。其小說的題目《蔦蘿行》《南有嘉魚》《歸去來兮》《夜靜春山空》《云深不知處》《北方有佳人》都取材于古典詩詞，含蓄蘊藉而又意味，以古詩為題書寫當代人的生活,，在古今之間形成了一種對照,，也讓當代人的生活有了文化與傳統(tǒng)的底蘊�,！赌嫌屑昔~》的標題來自《詩經(jīng)》“南有嘉魚,，烝然罩罩。君子有酒,，嘉賓式燕以樂”,，小說聚焦小城中鄭家瑜和鄭家亮兩個孿生姐妹的關(guān)系，描述了她們從別扭,、緊張,、猜忌到最終誤解消除，重歸于姊妹深情的過程,，博物館,、非遺、古典詩詞等文化要素點綴其中,，呈現(xiàn)了一幅古城壽州的當代家庭生活圖景,。《北方有佳人》的標題則來自西漢李延年“北方有佳人,，絕世而獨立”,，小說以傳統(tǒng)的佳人形象的意象，切入對家族歷史真相的追尋,，作者將人物的愛情婚姻置入社會與時代之中,，愛與犧牲成為小說貫穿的主題,，也讓我們看到了多年前戰(zhàn)友之間的情誼,。《故事里的人》同樣追溯家族歷史的隱秘角落,，曾經(jīng)分屬敵對陣營的兩家,，在兒女親事之間反復(fù)撕扯，貫穿了不同的時代,，也讓我們看到了信仰與真情的力量,。在《花窗》中，“花窗”既是壽縣的珍貴文化遺產(chǎn),，也是一個極具象征意義的意象,。花窗作為傳統(tǒng)建筑中的元素,，既分割空間又聯(lián)通內(nèi)外,，在小說中承載著主人公對過去與現(xiàn)在、現(xiàn)實與虛幻的復(fù)雜情感，透過花窗,，讀者得以窺見歷史的意外巧合,、人物隱秘的情感和生活的斑駁痕跡。在《尋找梔園》中,，到正陽關(guān)尋找梔園的過程既是對空間的探索,，也是對內(nèi)心世界的追尋，小說寫到了雙重性的父子關(guān)系,，還涉及壽州鑼鼓傳承人之間的歷史恩怨與內(nèi)部競爭,，小說在結(jié)尾處寫到，“消失的迎水寺,、觀瀾亭,，記憶中與現(xiàn)實里的梔園，它們在虛擬的鑼鼓聲中沉潛,，漸漸隱沒在蒼茫的暮色里,。所有的這些，讓我尋到一把打開記憶之門的密鑰,，此后,，往事栩栩在目，我踏著父輩,、祖輩的履痕走近了不曾相認的祖先,。”這既是感慨,，也充滿了對文化傳統(tǒng)的自覺,。
其二，黃丹丹小說善于寫家庭關(guān)系與情感關(guān)系,�,！短禊Z之舞》關(guān)注夫妻關(guān)系與同學(xué)關(guān)系，在對往事的追憶與拼湊中,，曾經(jīng)發(fā)生的故事終于清晰,，但他們已人到中年，對逝去的愛人仍然無法釋懷,，但也只能以“天鵝之舞”回到曾經(jīng)的青春,。《云深不知處》關(guān)注單親母親梁茗茗與女兒的關(guān)系,，小說以她對女兒輕易投奔異國父親的不甘入手,，細膩真切地呈現(xiàn)了一個母親內(nèi)心深處復(fù)雜徹骨的情感，女兒在視頻通話中的表白,，終于讓她接受了女兒的遠離,，也將勇敢面對自己的孤獨。《飛翔的列車》描述夢秋在列車上與自己曾經(jīng)深愛過的男子偶遇的故事,，在行進的列車上他們都在回憶,，但從曾經(jīng)的親密無間到現(xiàn)在的彼此客氣，中間已經(jīng)隔了21年的時光,，小說寫出了人生與愛情的無奈,。《消失的朱迪》描述曾經(jīng)共同成長但消失在異國他鄉(xiāng)的朱迪,，那曾經(jīng)的深情化作時間流逝中的憂傷,。
其三，黃丹丹小說擅長捕捉新時代的新經(jīng)驗,�,！妒\蘿行》以“朱萸幾乎如逃難般回到了古城壽州”開頭，描述了朱萸在成長過程中與姐姐,、媽媽,、故鄉(xiāng)以及“他”的關(guān)系，在平淡的敘述與留白中給讀者提供了無限想象的空間,�,！稓w去來兮》描寫留學(xué)澳洲的沈竹心與父親、同學(xué),、故鄉(xiāng)以及老字號的關(guān)系,，小說的開頭是，“耗資1000澳幣,，耗時二十多個小時,，沈竹心從悉尼回到了家鄉(xiāng)”�,！兑轨o春山空》的開頭是“午后,，母親站在北窗下，緩緩地轉(zhuǎn)過身,，對坐在餐桌旁處理郵件的余凡說：‘凡凡,，我想回趟壽州�,！毙≌f在他們回壽縣的過程中以冷靜舒緩的筆調(diào)展開了對小說主人公余凡身世的揭秘，原來他不是父母的親生孩子——“余奕寧和他老婆當時就央求俺爸媽給他們一個養(yǎng),，你出生三天就被他們抱走了,，這事，對外一直瞞著,�,！毙≌f將戲劇化的故事安排在“夜靜春山空”的場景之中，頗具反差感。從這幾篇小說的開頭,，我們可以看到那些離去之后又歸來的壽州人,，這不僅拓展了作者的創(chuàng)作題材，也展現(xiàn)了古城壽州在新時代的魅力,。
黃丹丹的小說在敘事上,，善于運用細膩的描寫和獨特的視角來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和生活場景。她的作品主題豐富多樣,，涉及到人性,、情感、理想,、現(xiàn)實等多個層面,，從不同角度呈現(xiàn)了新時代古城壽州的生活場景，仿佛一幅幅生動形象的浮世繪,，讓讀者在閱讀中既能感受到故事的魅力,，又能引發(fā)對生活的深刻思考。
(李云雷)
